3月，中国建筑师刘家琨荣获2025年普利兹克建筑奖，成为继中国美术学院建筑艺术学院院长王澍之后第二位获此殊荣的中国建筑师。

值得一提的是，两位获奖建筑师都积极探索再生建筑实验。建筑行业是能耗较大的行业，增强建筑垃圾的回收和再利用，是实现建筑行业循环经济的重要内容。让建筑垃圾变废为宝、循环利用，这两位普利兹克建筑奖获奖建筑师都有怎样的探索和实践？
 

西村大院

“再造”建筑垃圾，材料与情感的“重生”

成都市民李想平时没事就会去家附近的西村大院逛逛，“可以逛街、休闲、运动、社交，除了没有住宅，几乎没有想不到的功能。”

西村大院是一个城市综合体，大院四面环街，采用外环内空的布局，绕着街道修建环形一圈，围合形成一个公园般的巨大院落。

这是刘家琨的标志性建筑作品，也是体量最大的作品。相较于常见的城市综合体，西村大院没有涂装、贴瓷砖，显得有些粗糙和“不完美”。

这种建筑效果离不开其建筑材料。西村大院大量运用了再生砖，这种砖通过就地取材用破碎的废墟材料作为骨料，并用当地的麦秆纤维和水泥进行强化，物理强度和经济效益均高于原生材料。从外表看，色泽斑驳，表面保留碎石纹理。

刘家琨“再生砖计划”始于2008年汶川特大地震后的一个月，初始计划着重于地震重建工作，这样降低了材料成本的同时，也解决了一定的废墟垃圾问题，一度被其视作一种“极限设计”，能解决当时最基本的问题。

在他看来，再生砖既是废弃材料在物质方面的“再生”，又是在精神和情感方面的“再生”。

普利兹克建筑奖评审辞对此进行评价，“他更青睐于传统工艺，经常使用本地原材料来实现建筑的经济性和环境友好性，做到‘为社区而建，由社区来建’。”

在西村大院，作为建筑材料的再生砖还有着容器的功用。在建筑屋顶，大量采用双孔空心再生砖，其间可以种植植物，随着时间变化，形态各异的植物消解坚硬的砖墙，为建筑带来新意和温度。

再生砖生产没有技术难度，现有产品逐渐多样化，如透水基层、透水地砖、承重标砖、空心围护砖、面层砖等，并已开始使用于城市公共建筑。

建成开放于2013年的水井街酒坊遗址博物馆就是其中之一，在这个建筑中，作为当代材料的再生砖与老酒坊遗址保护区具有相似特点的传统材料青砖相呼应，并用出了“花样”：一种是断砖，就是直接掰断得到一个很粗糙的面；另一种是切砖，锯开之后，在表面再刷一点桐油，得到比较光滑的表面，以此实现相应的建筑效果。

向传统技艺“取经”，旧砖弃瓦循环建造

来到位于杭州的中国美术学院象山校区，层层叠叠的瓦最引人注意，在外墙、屋顶、雨檐、通道，都有它们的身影。

事实上，这些都是旧砖弃瓦。整个校区，共使用了从各地拆房现场收集的700多万块不同年代、尺寸的旧砖弃瓦。

在王澍看来，这些带有时代印迹的砖瓦和现代混凝土碰撞到一起，就像“时间的交易”，这组建筑刚一完成，就已经包含了几十年甚至几百年的历史。

对废弃砖瓦的再生利用始于王澍对于传统的深刻理解。在对民间建筑的考察中，王澍发现了浙东地区民间的“瓦爿墙”，就是用就地取材的各种旧砖、旧瓦等废旧建筑材料为主材，用草筋黄泥或黄泥加白石灰为黏结辅料，采用层层叠砌的工艺砌筑而成的一种墙体。

“我们曾经发现在4平方米的一片墙上，砌筑了超过80种不同尺寸的砖、瓦、石料和陶瓷碎片，甚至所有的碎屑都被砌筑在墙中，没有任何浪费。”王澍曾在文章中介绍。

“瓦爿墙”正是对建筑废料循环利用的绝佳范例，既是废弃材料的再生，也是传统技术的延续。在经过一些小型建筑试验后，王澍将这种技艺大规模、大尺度地应用到中国美术学院象山校区等建筑，赋予建筑一种沉淀感。

在美观之外，“瓦爿墙”成为建筑小气候自我调节的关键“装置”。瓦片间充满了交叠相间的缝隙，如同自然的空调机一般，在闷热的夏天，风透过建筑外墙的缝隙，使建筑内部产生习习凉风；在寒冷的冬天，“瓦爿墙”也能对寒风进行自我调节，过滤凛冽的寒风，节约能源，低碳环保。

不仅如此，由于旧材料表面孔隙大、吸水性强，适合爬山虎等植物的栽种，随着时间流逝，郁郁葱葱的绿色植被“披”在建筑的里面，为这里增添了新的景致。

建成于2008年的宁波博物馆，外立面是约1.2万平方米的“瓦爿墙”，约占整个建筑面积的一半，材料来自青砖、龙骨砖、瓦、打碎的缸片等。

不过传统“瓦爿墙”高度不超过4米，而宁波博物馆“瓦爿墙”高达24米。因此，探索传统“瓦爿墙”与现代混凝土施工体系结合的方法是重点，设计施工团队对旧材料的利用进行许多技术创新，最终运用了“瓦爿墙”衬墙附加托梁结构体系，满足建筑安全、保温隔热等要求，让博物馆本身就成为一件“展品”，保存当地居民的集体记忆。